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光影交错的行旅面容
你用甚么凭借来回忆一个人,描述一个人? 他的声音,她的笑靥,还是身上留下的香味? 想念一个人的时候,除了面容与身上的特征之外,还有甚么依循让你可以感受她的情绪,他的心里波涛? 走在慌忙的马路上,或是坐在悠适的咖啡厅里,一张张陌生的面孔映入眼帘;与朋友聚会的杯觥交错间,或是家人的年节聚会中,一个个熟悉的面容夹杂在关怀与争执之间,找寻对方内心喜怒哀乐的线索在哪里?你的内心又开始在自我上演着哪一出戏?
郭彦甫长年在演艺圈工作,每天面对形形色色各式各样的人,不论是直接面对或是间接接触,在他的眼中观察都有了鲜明的印象。或许是快速的不同工作人生经验,练就如何与人相处的方式,抑或是天生的敏感天性,让他在观察每位擦身而过的灵魂时,他也开始用线条与色彩来描绘这个他印象中所遭遇的脸孔。过去,他的运动员的身影,因为这常认定运动员在画面中被再现的固着形象,他的画面不是在展现运动员的力与美,而是在呈现对目标的追求与向往;然后出现的动物系列,也不仅仅是对人类之外生命动态的拟像,更多的是绘画者对这些动物的情感投射。这些作品看似客观的描绘,时则呈现许多自我内在的话语。
源于功过中频繁的行旅,行李箱在郭彦甫的生命中也不断变成无法撇开的对象,原本只是装载衣物与工作必需品的工具,慢慢变成每个工作过程的回忆与纪录,甚至透过每一次的打包装卸,与不同的人交往而有了心情的差异,于是他开始用画笔来记录这些过程与记忆。表面上看到的是一次次行旅的纪录,实则包含着许多自我心情的写照以及对每种人际交往关系的感怀与批判。
如同土耳其作家帕慕克在他的著作《伊斯坦堡:一座城市的记忆》里叙述的:『外人看一座城市的时候,感兴趣的是异国情调或美景。而对当地人来说,其联系始终参杂着回忆』如果我们只是先不加思索的第一眼观看郭彦甫一系列〈旅行箱〉作品,其间穿插着许多不同的趣味,如同欣赏一幅幅不同的风景,高山流水小桥平原幻化成球鞋T恤鸭舌帽与保养品。在每一幅风景前,我们驻足欣赏,想象着自己身在其中的心情,而当这些主体变成日常用品时我们开始想象:谁是这些物品的主人?他的习惯是甚么?甚至开始揣想,旅行箱的主人是男是女,高矮胖瘦,个姓是温柔或是暴烈,此人有甚么特殊的喜好?如同侦探小说里的福尔摩斯,依着每个细微的线索拼凑出这个人的模样。
观看这系列作品时,充满了第一层的欣赏快感,这些快感不只是主题,还有郭彦甫所描绘的方式,他像是一个躲在暗处不言不语的观察者,用轻快的线条与明亮的色调让神秘性穿插出幽默感,这当然与他的个性也有极大的关系,即使对于世态的不满与批评,从他的言谈中可以不时听到诙谐中的反讽。
现实地描绘也加杂着某种程度的回忆成分,甚至是对生活周遭形形色色不同生活背景的人们的写真。只不过呈现的不是我们习以为常从面孔来认识一个人,反而是从生活使用物品来理解一个人的内心状态,其中还逼使着我们面对个人的爱欲噌恨,或是对人的主观判定。这是另一层对于郭彦甫〈旅行箱〉系列作品的第二种诠释可能。
《煞不住》像是一场情境剧,观赏者在脑海里充满不同可能的想象;《我也很想她》、《你爱的他的他》、《只想有一天妳跟我》有着绵绵的爱情甜蜜,也像是每天电视上播映的青春偶像剧;《游学计划》、《自己来体会》、《忙着自己的理想》呈现出一种人生励志的英雄风格。看来彷佛只是艺术家自己生活片段的却让每个观赏者有心领神会的亲切感,如同这些故事就是自己有了最佳的代言。美国哲学家与心理学家威廉•詹姆斯(William James)说:「我们所经验的总是包含两个部份...主观部份是永远不能被抹煞或压抑的,客观部份是我们任何时刻所思考的总和。」每一个行旅箱就像是装载着每一段时刻的经验自身与内在真实,但却又能回应到日常生活我们共有的记忆。这是第三个可以诠释郭彦甫作品的方式。
每个行旅箱其实也是每一个后印象派风景,曾经在我们生命中经过的或是梦中所渴望以及担忧的。郭彦甫用画笔诉说每一段故事,我们在其中感受到自己的不孤独。
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